追求大艺术的高亚仑

　　看到亚仑兄新的淡墨书法作品，就知道他又向前迈进了一大步。

　　其实，自从他闭门苦修数十年初成正果，步入书坛以来，他就没闲着。一边巩固自创的风格，一边在进行深入的探索。吴冠中先生曾说“书法，依凭的是线组织的结构美，它往往背离象形文字的远祖，成为作者书写情怀的手段，可说是抽象美的大本营”。我以为，亚仑兄是当今书法界为数不多的认识到书法是抽象美术至高境界的人之一。所以，他才会不断的进行各种艺术手法的尝试与探索。以求达到完美境界。他的探索没有像有些画家那样，将文字拆解重新组合，或将文字打乱顺序重新组合，以求带有中国味道的一种形式美，从而形成一种新的构成艺术。虽然这些构成艺术带有浓重的中国味和书法味，但它基本上背离了书法的本源——文字内容的情感表达的本意。所以，他们完全是西方式的、形式主义的表现。不能归入书法一道。

　　亚仑兄却不然。他对淡墨书法的尝试和探索，完全是为了丰富中国艺术发于心性的表现手段。说白了，就是他觉得仅有一种墨色难以表达丰富的情感。千百年来，几乎都是纯黑的浓墨书法。古人中，也有像林散之先生那样不使浓墨的。但几乎都是自然的、无意识的行为。这都基于对书法是以传达文字内容为主的一种艺术形式的认识，所造成的结果。没有人像吴冠中先生那样一针见血的指出，它是一种至高的抽象美的艺术（美术）形式。所以，那不是一种自觉地艺术升华。。虽然现代不乏在这条路上探索的人（很少），但以我的孤陋寡闻，还没有见到成功者。书画界都清楚，以中国书画艺术表现的特点，墨色一旦淡下来，就没有什么缺欠能遮掩住的了。它考验的是创作者本人的艺术修养和笔墨功力。就像好些书法家挥毫时经常在某些地方补上一两笔，以求造型的完美，而补的痕迹又看不出来。因为那都是黑的，黑上加黑还是黑，不易分辨笔痕。淡墨则不同。淡的再加上一笔就不再是淡的。何况还有因水气重造成的水晕。所以造假是造不了的。亚仑兄有意识的探索和他探索的胆量我是钦佩的。也相信他的修养和功力。

　　说起亚仑兄这个人，我认识的亚仑兄是一个双重性格差距非常大的人。表现在书法上，一览无余。他的草书狂放不羁，如天马行空。代表作自撰诗“挥毫落纸墨痕新”那幅所表现的是他“神壮胸间千里志，心追天外万朵云”、 “天赐七寸剑，风雨任纵横”（亚仑兄诗句）的万丈豪情和远大的抱负。而行书则表现的他更多的是天真烂漫一面的情趣和俏皮。就像“从来书画本相通”一幅的歪歪扭扭的端正。端正而不紧肃，轻松平和。而他的行草则介乎两者之间。即有狂放不羁，又有变化的情趣。亦斜亦正。先正后斜，斜后再正。正中斜，斜中正。最后通幅大正。诸如“删繁就简三秋树，领异标新二月花”、“翠竹黄花皆佛性，清池皓月照禅心”等众多作品。这些作品都充分表现了他天性狂放、傲视一切与孩童天真烂漫相混杂的追求自由的一面。

　　看过亚仑兄挥毫的，就更能体验到他书法艺术所洋溢的一种音乐的韵律美。草书的迅捷、奔腾、瞬间挥就的特性，在他的笔下得到非常充分的体现。行书书写的不慌不忙，相对平稳。尤其让人感到享受的是他在写行草的时候。急笔飞扬的潇洒和徐徐涂画的稳健相间。之中还夹杂偶一闪现的俏皮灵动。使得你就像在观看陈氏太极。忽而爆发动如脱兔，忽而委婉平缓静若处子，刚柔相济、动静相间。动，不至狂躁而止；静，止于心清则行。又犹如一曲《春江花月夜》在耳畔回旋。忽急忽缓，悠扬动听。为什么到了今天，书法不再作为主要的信息传递载体，却一直深受社会喜爱。原因就在于虽然她的基本表现形式，只有线条和汉字的基本图形构成。但是她在表现过程中的节奏、韵律，是一直会通过最后完成的作品体现的。就像一首歌曲。歌词再好，如果没有相配的优美的旋律是不会流传开来，甚至是传唱千古的。但作为歌曲，原创中心是歌词所要表达的内容。但传唱已久之后，留下的往往只是乐曲部分。这一点与书法的表现完全一致。然而从现实看，大部分所谓书家并不知晓这个中三昧。亚仑兄则深谙此道，我是很欣赏的。他很好的运用了快慢、大小、干湿等手段，让这些手段变成音乐的各种符号加以巧妙组合，从而构成优美的旋律。正由于此，几乎大部分人在看过他的书法后，都会成为他的欣赏者或是拥趸。因为他懂得什么是书法的美。虽然他的书法还不完美，但他却在痴迷的追求这种完美。一种至上至真的完美。

　　亚仑兄很少写的行楷，我以为最能体现他双重性格中善良本性的另一面。温和、稳重、坚实、规矩。就像他本人一样的从骨子里透出的坚韧、宽厚、平和、谦逊。

　　对于他，我唯一不喜欢的，是他成箱的获奖证书。我总以为时尚是需要评奖的，因为它命太短。转瞬之间就成过眼烟云了。一点时间里崇尚的东西，正所谓“时尚”。所以，有些许优点就得赶紧表扬。而真正的艺术不是。尤其是大艺术，更不是。愈是时间弥久就愈是散发出无穷的魅力。我觉得亚仑兄的书法艺术当归此类。至少以他今天的成绩和拼命探索的精神，即使今天不能，将来也一定归于这一类。相对于获奖证书，我更喜欢他在全国新农村建设功勋人物颁奖盛典时的样子。众多书家就案挥毫，唯他案前队如长龙。有那么多的欣赏者，足以证明他书法的魅力。这不是靠吹捧和作秀来的。

　　亚仑兄运用了多种手段所进行的创作，基本上都是成功的。 亚仑兄的淡墨书法做为艺术升华的一个新的研究项目，主体上说更增强了书法的墨色变化和内在蕴含，比起一味重墨的 作品更淡雅、更宁静，有耐人寻味久看不厌之感，提升了作品的格调。现在看来，  唯有浓淡墨的变化，尤其是淡墨的运用还不是很完美与他重墨书法比，还远没有表现出他个人的艺术魅力来。这还需要亚仑兄在创作 实践中更加努力的研究探索，虽然没有前人成功范例可借鉴，我深信，随着亚仑兄的不断努力，淡墨书法将以全新的艺术魅力，像一朵奇葩，绚丽地怒放于中国书坛的百花里。